por Sandra Othar, publicada el 29/12/2015.
Especial, Número 3

RESUMEN: El presente artículo tiene por objeto acercar fragmentos de la entrevista celebrada en el marco del Segundo Congreso Nacional de Escenografía (Tandil, 12-15 de noviembre de 2014) cuyas voces protagonistas fueron María Julia Bertotto y Beatriz Di Benedetto. PALABRAS CLAVE: María Julia Bertotto, Beatriz Di Benedetto, escenografía, vestuario, cine argentino

Palabras clave: Beatriz Di Benedetto, cine argentino, escenografía, María Julia Bertotto, vestuario
por Dana Gabriela Zylberman, publicada el 29/12/2015.
Artículos, Número 3

RESUMEN: En el presente trabajo proponemos abordar algunos de los aportes realizados al cine argentino por el español Gori Muñoz (Benicalap, Valencia, 1906-Buenos Aires, 1978) a través de una concepción novedosa de la escenografía, destacando principalmente la integración de ésta como elemento dramático en los films. PALABRAS CLAVE: Cine argentino, Gori Muñoz, escenografía

Palabras clave: cine argentino, escenografía, Gori Muñoz
por Dr. Marcelo Jaureguiberry - Lic. Lucrecia Etchecoin, publicada el 29/12/2015.
Editorial, Número 3

En la tercera entrega de EscenaUno nos hemos propuesto reunir una cantidad de artículos cuya sociedad estuviera dada por la reflexión acerca de la dirección de arte en cine, terreno de articulación de varios significantes visuales como el espacio, la escenografía, el vestuario, los objetos, el maquillaje.

Palabras clave: dirección de arte en cine, escenografía, espacio
por RIAA Yanina Estefanía Jensen, publicada el 29/12/2015.
Artículos, Número 3

RESUMEN: El presente artículo procura abordar el análisis estético del único largometraje ficcional escrito y digido por Octavio Getino: El Familiar (filmado en 1972 y estrenado en 1975). Consideraríamos a El Familiar como un film precursor de una forma narrativa y espectacular particular, propia del cine producido en Argentina durante los años que lo sucedieron, se trata de una síntesis “de política, mitos populares, cienciaficción y cine de vanguardia” (Peña, 2012: 180) que se vale fuertemente de los recursos artísticos para trasmitir una idea clara además de tratarse como “un ejemplo fundante de las disposiciones herméticas y metafóricas del cine político y social concretado desde fines de los años sesenta” (Lusnich, 2010: 8). En definitiva nos resulta una producción ubérrima conceptualmente, propicia para estudiar diferentes características cinematográficas que están estrechamente relacionadas con la realidad política y sociocultural que atraviesa el país durante las décadas del 70` y 80`. PALABRAS CLAVE: El Familiar, Octavio Getino, cine argentino, dirección de…

Palabras clave: cine argentino, Dirección de arte, El Familiar, metafora, Octavio Getino
por Lic. Lucrecia Etchecoin, publicada el 29/12/2015.
Artículos, Número 3

RESUMEN: El presente artículo propone una reflexión acerca del film argentino El agujero en la pared, escrito y dirigido por David José Kohon (1929-2004), estrenado el 3 de junio de 1982. El eje de esa reflexión, a su vez, está puesto en el papel que desempeña el espacio, su diseño y concepción, en la ayuda de la construcción de un discurso fílmico complejo. Trabajaremos con la siguiente hipótesis, los espacios dispuestos en el film, articulados por un hueco en una pared, implican y desarrollan formas del habitar que ponen especial énfasis en des-cubrir la atmósfera de asfixia vivida durante la dictadura argentina de 1976-1983. A este respecto, la espacialidad propuesta no es mero decorado o fondo de la acción, sino un recurso sustantivo para transmitir los sentimientos de opresión, censura, autocensura, abuso, violencia, que el proceso dictatorial internalizó en los ciudadanos argentinos. PALABRAS CLAVE: El agujero en la pared, David José Kohon, espacio, hueco, dictadura argentina de…

Palabras clave: David José Kohon, dictadura argentina de 1976-1983, El agujero en la pared, espacio, hueco