por Nadia Ponti, publicada el 28/12/2017.
Artículos, Número 7 - Año IV

Resumen: La década de 1930 se inauguró con una fuerte crisis económica a nivel mundial que impactó a la industria cinematográfica estadounidense, que hasta ese entonces cubría la mayor parte de demanda del mercado argentino. En este contexto, la producción nacional desplazó a la norteamericana iniciando un periodo conocido como “Época de Oro”, que se extendió hasta comienzos de la década del cuarenta. La presente investigación tiene por objetivo indagar las repercusiones que este proceso tuvo en la escenografía cinematográfica, la cual se verá impulsada en la adquisición de nuevas técnicas e irá modificando las concepciones vigentes de acuerdo a las necesidades del séptimo arte. Palabras claves: Cine argentino, Época Dorada, Industrialización, Evolución escenografía, Rol escenógrafo

Palabras clave: cine argentino, Época Dorada, Evolución escenografía, Industrialización, Rol escenógrafo
por Marina Gurman, publicada el 23/12/2016.
Articulos, Numero 5 - Año III

Resumen: La propuesta de esta investigación es pensar históricamente el campo de trabajo de la dirección artística de un film, en el marco de la cinematografía argentina, en el período de 1947 a 1985. Durante esos años encontramos un cambio significativo en relación a la nomenclatura de la cabeza de la rama de Arte: de Escenógrafo a Director de Arte. ¿Cómo se ha gestado ese cambio terminológico y qué implicancias ha tenido? Encontramos relación directa entre el modo de pensar el cine y su realización, por ello los cambios sucedidos dentro del área pueden inscribirse dentro del devenir más general del quehacer cinematográfico. Ofrecemos en este trabajo una primera aproximación sobre las transformaciones sucedidas en el campo de la dirección artística del cine Argentino, que si bien tiene una influencia demostrable e inestimable de otras cinematografías mundiales como la de Hollywood, Francesa e Italiana, no termina de amoldarse a ellas…

Palabras clave: cine argentino, Cine de estudios, Cine moderno, Director de arte, Escenógrafo
por Sonia Sasiain, publicada el 30/09/2016.
Artículos, Numero 4 - Año III

Resumen: En este trabajo analizamos algunos aspectos de la escenografía del cine clásico de la década de 1940 en el contexto de la crisis producida por la Segunda Guerra Mundial. A partir del estudio de revistas especializadas de la época, investigamos cómo diferentes actores del campo buscaron intervenir para mejorar las condiciones de producción. En particular, nos enfocamos en el rol del escenógrafo quien, en un contexto crítico, intervino para profesionalizar las prácticas y lograr, a la vez, un mayor reconocimiento. Palabras clave: Cine argentino, escenografía, revistas de cine, buena vecindad, Segunda Guerra

Palabras clave: buena vecindad, cine argentino, escenografía, revistas de cine, Segunda Guerra
por Sandra Othar, publicada el 29/12/2015.
Especial, Número 3

RESUMEN: El presente artículo tiene por objeto acercar fragmentos de la entrevista celebrada en el marco del Segundo Congreso Nacional de Escenografía (Tandil, 12-15 de noviembre de 2014) cuyas voces protagonistas fueron María Julia Bertotto y Beatriz Di Benedetto. PALABRAS CLAVE: María Julia Bertotto, Beatriz Di Benedetto, escenografía, vestuario, cine argentino

Palabras clave: Beatriz Di Benedetto, cine argentino, escenografía, María Julia Bertotto, vestuario
por Dana Gabriela Zylberman, publicada el 29/12/2015.
Artículos, Número 3

RESUMEN: En el presente trabajo proponemos abordar algunos de los aportes realizados al cine argentino por el español Gori Muñoz (Benicalap, Valencia, 1906-Buenos Aires, 1978) a través de una concepción novedosa de la escenografía, destacando principalmente la integración de ésta como elemento dramático en los films. PALABRAS CLAVE: Cine argentino, Gori Muñoz, escenografía

Palabras clave: cine argentino, escenografía, Gori Muñoz
por RIAA Yanina Estefanía Jensen, publicada el 29/12/2015.
Artículos, Número 3

RESUMEN: El presente artículo procura abordar el análisis estético del único largometraje ficcional escrito y digido por Octavio Getino: El Familiar (filmado en 1972 y estrenado en 1975). Consideraríamos a El Familiar como un film precursor de una forma narrativa y espectacular particular, propia del cine producido en Argentina durante los años que lo sucedieron, se trata de una síntesis “de política, mitos populares, cienciaficción y cine de vanguardia” (Peña, 2012: 180) que se vale fuertemente de los recursos artísticos para trasmitir una idea clara además de tratarse como “un ejemplo fundante de las disposiciones herméticas y metafóricas del cine político y social concretado desde fines de los años sesenta” (Lusnich, 2010: 8). En definitiva nos resulta una producción ubérrima conceptualmente, propicia para estudiar diferentes características cinematográficas que están estrechamente relacionadas con la realidad política y sociocultural que atraviesa el país durante las décadas del 70` y 80`. PALABRAS CLAVE: El Familiar, Octavio Getino, cine argentino, dirección de…

Palabras clave: cine argentino, Dirección de arte, El Familiar, metafora, Octavio Getino