TEMAS DE LA EDICIÓN: escenografíateatroespacio
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Número 10 – Año VI

Archivo de la etiqueta teatro

por INDEES, publicada el 20/08/2019.
Actividades, Número 10 - Año VI

Resumen: En esta oportunidad se presenta el trabajo desarrollado por el director del Instituto, Dr. Marcelo Jaureguiberry, en su participación en la Cuatrienal Internacional de Escenografía (PQ 19- Praga). Palabras clave: Cuatrienal de Praga, escenografía, PQ-Talk, INDEES


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Escena Uno por Doris Rollemberg, publicada el 20/08/2019.
Especial, Número 10 - Año VI

Resumen: En 2011 participé como artista invitada en la Muestra Nacional Brasileira de la Cuadrienal de Praga 2011: Espacio y Diseño Escénico con la escenografía de Fábulas Dançadas de Leonardo da Vinci. La participación en la Cuadrienal de Praga 2011 (PQ’11) me proporcionó la abertura de otros horizontes que enriquecieron mi práctica profesional como profesora y como escenógrafa. Vislumbré un espacio de compartires, donde la voz del escenógrafo se destaca, así como, también, se delinea la mirada de los demás diseñadores de la escena. Un campo en el cual el objeto de estudio se deriva de forma directa de la práctica profesional. Artistas pensadores, artistas-profesores haciendo Arte, produciendo obras, así como producen conocimientos…


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Escena Uno por María Guadalupe Suasnábar y María Lucrecia Etchecoin, publicada el 20/08/2019.
Artículos, Número 10 - Año VI

Resumen: El presente trabajo plantea un esbozo sobre las principales problemáticas que se presentan al momento de construir un relato historiográfico para pensar la producción escenográfica teatral en Argentina durante el siglo XX. Partiendo de algunos postulados provenientes de la historia cultural y la historia del arte, este artículo es un acercamiento a las conclusiones elaboradas a través de las líneas de investigación enmarcadas en el proyecto “Historia de la escenografía argentina”[1] radicado en la Faculta de Arte en la Universidad Nacional del Centro (UNICEN). Una versión preliminar fue presentado en las XI Jornadas Nacionales y VI Jornadas Latinoamericanas de Investigación y Crítica Teatral organizadas por la Asociación Argentina de Investigación y Crítica Teatral durante el mes de mayo de 2019. Palabras clave: Escenografía, Teatro, Relato historiográfico, Problemáticas [1] El proyecto se encuentra dirigido por el Dr. Marcelo Jaureguiberry y codirigido por la Mg. María Guadalupe Suasnábar. Este proyecto activo… Fin del artículo


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Escena Uno por Carlos Fos, publicada el 04/01/2019.
Artículos, Número 9 - Año V

Resumen: Los libertarios rioplatenses desplegaron un fuerte sentido de lo comunitario que conjugó la lucha económica con una decidida militancia de integración cultural alternativa a la del Estado. Con gran rapidez, crecieron locales anarco-sindicalistas, junto a centros, círculos y escuelas de orientación ácrata. La creación artística de estos núcleos es remarcable y se convierten en el sistema de producción más dinámico de la época. Con un número de militantes limitado desarrollaron una actividad sorprendente, avalada por su entrega, su decisión y su capacidad de transformar los obstáculos en oportunidades. Entendían al arte como expresión de la comunidad y, por lo tanto, no había clases sociales que pudieran ser excluidas de su producción o recepción. Con un criterio horizontal, sin imposiciones, el teatro obrero se convirtió en una herramienta de propaganda que supo, en muchos de sus cultores, superar el didactismo pueril y proponer piezas de valor estético.


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Escena Uno por Zulema Isabel Borra, publicada el 03/01/2019.
Artículos, Número 9 - Año V

Resumen: El teatro de Paco Giménez destaca en la pléyade de la producción teatral argentina por su contemporaneidad, categoría cronológica que podríamos considerar no sólo como dimensión temporal, no obstante se desarrolla entre la inmediata posdictadura y nuestros días (2017), supongamos, sino por la forma en que participa plenamente de las interrogaciones, encrucijadas y despliegues del teatro argentino y occidental, en tanto isla -parafraseando a Deleuze[1]– de un continente teatral heredero del decimonónico y emergente de manera contundente, también de esas aguas. La tal contundencia que queremos destacar en esta nota cuyo objeto de análisis es Lomodrama es su carácter rapsódico, performático e híbrido. Rapsódico del director. Performático de los actores. Híbrido de la obra. Palabras Clave: Teatro, Contemporaneidad, Rapsódico, Performático, Híbrido. [1]Deleuze, Gilles (2005)


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Escena Uno por Marcelo Jaureguiberry y María Guadalupe Suasnábar, publicada el 28/12/2017.
Editorial, Número 7 - Año IV

Resumen: Este nuevo número de EscenaUNO nos invita a reflexionar sobre el espacio escénico desde la multiplicidad de miradas que genera como objeto de estudio. En esta oportunidad, los trabajos que acercamos plantean diferentes enfoques sobre el espacio escenográfico, apuntándonos en diversos momentos: el diseño, la producción, la realización, la enseñanza, la historia. Este abanico de recorridos nos da la posibilidad de ir descubriendo nuestro objeto de interés en sus diferentes ámbitos de materialización. Palabras Clave: Artículos, Reseñas, Especial, Actividades, Teatro, Escenografía, Cine, Producción, Vestuario, Lenguaje Técnico


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Escena Uno por Ariel Merlo, publicada el 28/12/2017.
Especial, Número 7 - Año IV

Resumen: El presente trabajo tiene por objetivo realizar un recorrido inicial por la historia, la enseñanza, la producción material de la escenografía en la ciudad capital de Córdoba. En esta primera instancia, intentaremos reconocer las ausencias y presencias necesarias para la construcción de un campo de reflexión en torno al quehacer escenográfico y a las lógicas de la escenotecnia cordobesa. Palabras claves: Enseñanza, Escenografía, Espacio, Teatro, Historia, Córdoba   La imagen pertenece a la obra Payasos en Familia (Dir: Piccotto), extraída de http://documentaescenicas.org.ar/  


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Escena Uno por Vera, Alicia Beatriz y Nigro, Miguel Ángel, publicada el 28/12/2017.
Artículos, Número 7 - Año IV

Resumen: La producción escenográfica teatral es un proceso de elaboración que contiene los siguientes pasos: Concepto, Proyecto, Diseño-Materialización, Ejecución-Construcción, Montaje- Circulación. En nuestra actividad profesional y formación académica percibimos una dificultad en la relación entre proyecto, proceso productivo y producto. Se determinan tres etapas: pre-producción, producción y representación, o sea la relación existente entre las particularidades productivas y su resultado. El problema surge como objeto de estudio. Se plantea evaluar y proponer instrumentos específicos orientados a una mayor concordancia en él. El tema posee un grado de historicidad suficiente como para ser formulado y analizado. Es posible crear un marco investigativo a través de los estudios teóricos disponibles y de la experiencia laboral. Poco se ha estudiado sobre el tema a pesar de existir un amplio campo operativo y proyectivo del lenguaje escenográfico, en este punto se fundamenta la originalidad de la investigación. Palabras clave: Escenografía, Teatro,  Producción, Proyecto, Proceso


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Escena Uno por Mariana Castellucci y Noelia González Svoboda, publicada el 01/08/2017.
Artículos, Número 6 - Año IV

Resumen: El objetivo de este artículo es «poner sobre la mesa» la cuestión de la coordinación técnica, con el fin de observar, compartir, y reflexionar de manera colectiva, sobre cómo enriquecer los sistemas organizativos, imprescindibles para la realización de cualquier proyecto de artes escénicas. La intención es abordar el tema no sólo desde y para el personal que trabaja en el ámbito de una Dirección Técnica, sino también para todo el equipo técnico y artístico implicado en la creación de un espectáculo teniendo en cuenta el período de preproducción, producción, servicio de función y explotación. En este trabajo se desarrollan temas centrales tales como: tareas y competencias de la Dirección Técnica, equipos artísticos y técnicos de la producción, tipos y sistemas organizativos de empresas teatrales, gestión de recursos humanos y técnicos, gestión de proyectos de artes escénicas, documentación fundamental del trabajo de la Dirección Técnica y se analiza cuál es… Fin del artículo


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Escena Uno por Idoia Murga Castro y Carmen Gaitán Salinas, publicada el 23/12/2016.
Articulos, Numero 5 - Año III

Resumen: Este artículo tiene como objetivo analizar la faceta de escenógrafa de Elvira Gascón (Soria, 1911-México, 2000) en el contexto del exilio republicano español en América, así como sus vínculos con el resto de su producción y su fortuna crítica, con especial atención a su producción como muralista. Palabras clave: Elvira Gascón, escenografía, exilio republicano español, teatro, danza. Abstract: This paper analyses the set design work by Elvira Gascón (Soria, Spain, 1911 – Mexico, 2000) under the frame of the Spanish Republican exile context in America. Moreover, it will examine this works’ links with the rest of her production and critical fortune, with special attention to her work as a muralist. Keywords: Elvira Gascón, set design, Spanish Republican exile, theatre, dance.


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Escena Uno