por Dana Gabriela Zylberman, publicada el 29/12/2015.
Artículos, Número 3

RESUMEN: En el presente trabajo proponemos abordar algunos de los aportes realizados al cine argentino por el español Gori Muñoz (Benicalap, Valencia, 1906-Buenos Aires, 1978) a través de una concepción novedosa de la escenografía, destacando principalmente la integración de ésta como elemento dramático en los films. PALABRAS CLAVE: Cine argentino, Gori Muñoz, escenografía

Palabras clave: cine argentino, escenografía, Gori Muñoz
por RIAA Yanina Estefanía Jensen, publicada el 29/12/2015.
Artículos, Número 3

RESUMEN: El presente artículo procura abordar el análisis estético del único largometraje ficcional escrito y digido por Octavio Getino: El Familiar (filmado en 1972 y estrenado en 1975). Consideraríamos a El Familiar como un film precursor de una forma narrativa y espectacular particular, propia del cine producido en Argentina durante los años que lo sucedieron, se trata de una síntesis “de política, mitos populares, cienciaficción y cine de vanguardia” (Peña, 2012: 180) que se vale fuertemente de los recursos artísticos para trasmitir una idea clara además de tratarse como “un ejemplo fundante de las disposiciones herméticas y metafóricas del cine político y social concretado desde fines de los años sesenta” (Lusnich, 2010: 8). En definitiva nos resulta una producción ubérrima conceptualmente, propicia para estudiar diferentes características cinematográficas que están estrechamente relacionadas con la realidad política y sociocultural que atraviesa el país durante las décadas del 70` y 80`. PALABRAS CLAVE: El Familiar, Octavio Getino, cine argentino, dirección de…

Palabras clave: cine argentino, Dirección de arte, El Familiar, metafora, Octavio Getino
por Lic. Lucrecia Etchecoin, publicada el 29/12/2015.
Artículos, Número 3

RESUMEN: El presente artículo propone una reflexión acerca del film argentino El agujero en la pared, escrito y dirigido por David José Kohon (1929-2004), estrenado el 3 de junio de 1982. El eje de esa reflexión, a su vez, está puesto en el papel que desempeña el espacio, su diseño y concepción, en la ayuda de la construcción de un discurso fílmico complejo. Trabajaremos con la siguiente hipótesis, los espacios dispuestos en el film, articulados por un hueco en una pared, implican y desarrollan formas del habitar que ponen especial énfasis en des-cubrir la atmósfera de asfixia vivida durante la dictadura argentina de 1976-1983. A este respecto, la espacialidad propuesta no es mero decorado o fondo de la acción, sino un recurso sustantivo para transmitir los sentimientos de opresión, censura, autocensura, abuso, violencia, que el proceso dictatorial internalizó en los ciudadanos argentinos. PALABRAS CLAVE: El agujero en la pared, David José Kohon, espacio, hueco, dictadura argentina de…

Palabras clave: David José Kohon, dictadura argentina de 1976-1983, El agujero en la pared, espacio, hueco