TEMAS DE LA EDICIÓN: escenografíaespacioteatro
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Número 7 – Año IV

Archivo de la etiqueta escenografía

por Marcelo Jaureguiberry y María Guadalupe Suasnábar, publicada el 28/12/2017.
Editorial, Número 7 - Año IV

Resumen: Este nuevo número de EscenaUNO nos invita a reflexionar sobre el espacio escénico desde la multiplicidad de miradas que genera como objeto de estudio. En esta oportunidad, los trabajos que acercamos plantean diferentes enfoques sobre el espacio escenográfico, apuntándonos en diversos momentos: el diseño, la producción, la realización, la enseñanza, la historia. Este abanico de recorridos nos da la posibilidad de ir descubriendo nuestro objeto de interés en sus diferentes ámbitos de materialización. Palabras Clave: Artículos, Reseñas, Especial, Actividades, Teatro, Escenografía, Cine, Producción, Vestuario, Lenguaje Técnico


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Escena Uno por Ariel Merlo, publicada el 28/12/2017.
Especial, Número 7 - Año IV

Resumen: El presente trabajo tiene por objetivo realizar un recorrido inicial por la historia, la enseñanza, la producción material de la escenografía en la ciudad capital de Córdoba. En esta primera instancia, intentaremos reconocer las ausencias y presencias necesarias para la construcción de un campo de reflexión en torno al quehacer escenográfico y a las lógicas de la escenotecnia cordobesa. Palabras claves: Enseñanza, Escenografía, Espacio, Teatro, Historia, Córdoba   La imagen pertenece a la obra Payasos en Familia (Dir: Piccotto), extraída de http://documentaescenicas.org.ar/  


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Escena Uno por Julia Vazquez y J. Hernán Arrese Igor, publicada el 28/12/2017.
Artículos, Número 7 - Año IV

Resumen: Los planos que conforman el cuerpo de una carpeta de documentación técnica tienen distintas funciones prácticas. Por un lado, están los necesarios para el montaje de la escenografía (plantas, cortes, geometrales) y por el otro, los planos constructivos (despiezos de carpintería, construcciones escénicas, color, realización, herrería, utilería, efectos especiales, proyecciones, escultura teatral). A pesar de esta clasificación funcional, todos los planos tienen en común su materialidad: se trata de láminas con información visual y escrita, con el propósito de construir un espacio escénico; y para la representación del mismo se utiliza un lenguaje específico. Podría decirse entonces, que conforman la memoria descriptiva de un proyecto escenográfico particular. El objetivo del dibujo técnico es representar en la bidimensión del papel un objeto o espacio tridimensional, de manera que esta representación nos informe de su verdadera forma y dimensiones, no sólo de su apariencia (como lo haría un boceto, por ejemplo)…. Fin del artículo


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Escena Uno por Vera, Alicia Beatriz y Nigro, Miguel Ángel, publicada el 28/12/2017.
Artículos, Número 7 - Año IV

Resumen: La producción escenográfica teatral es un proceso de elaboración que contiene los siguientes pasos: Concepto, Proyecto, Diseño-Materialización, Ejecución-Construcción, Montaje- Circulación. En nuestra actividad profesional y formación académica percibimos una dificultad en la relación entre proyecto, proceso productivo y producto. Se determinan tres etapas: pre-producción, producción y representación, o sea la relación existente entre las particularidades productivas y su resultado. El problema surge como objeto de estudio. Se plantea evaluar y proponer instrumentos específicos orientados a una mayor concordancia en él. El tema posee un grado de historicidad suficiente como para ser formulado y analizado. Es posible crear un marco investigativo a través de los estudios teóricos disponibles y de la experiencia laboral. Poco se ha estudiado sobre el tema a pesar de existir un amplio campo operativo y proyectivo del lenguaje escenográfico, en este punto se fundamenta la originalidad de la investigación. Palabras clave: Escenografía, Teatro,  Producción, Proyecto, Proceso


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Escena Uno por Eva Moreno, publicada el 01/08/2017.
Artículos, Número 6 - Año IV

Resumen: Esta investigación pretende realizar la reconstrucción de la obra titulada Teatro de Indias, estrenada el 21 de febrero de 1963 en el Museo Municipal de Arte Hispanoamericano de Buenos Aires, por la compañía Cuarta Carabela, a través de documentos inéditos rescatados en el archivo del Museo Nacional del Teatro de Almagro (España): recortes de prensa, bocetos de escenografía y vestuario, folletos de mano, el texto original de Susana de Aquino y fotografías. Centrándose, fundamentalmente en el universo semántico de la escenografía y el vestuario diseñado por Victorina Durán, una figura completamente inédita, de gran importancia en el contexto cultural español de principios del siglo XX, de la Segunda República y del exilio, a partir de 1937, en Buenos Aires. Los signos visuales que se dan en la escena de Teatro de Indias, son el fruto de muchos años de estudio de la cultura y sociedad pre y postcolombina de… Fin del artículo


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Escena Uno por Yanina Jensen, publicada el 01/08/2017.
Artículos, Número 6 - Año IV

Resumen: Realizaremos el análisis de tres film argentinos, Revolución de mayo (1909), La creación del Himno (1910) ambos dirigidos por Mario Gallo y Amalía (1914) de Enrique García Velloso. Entendemos que existen variantes en la creación de espacios escenográficos entre estos films. En sus comienzos Gallo utilizó un recurso teatral: el telón pintado al cual le agregó escaso mobiliario y poca utilería de acción, composición que junto al manejo de una cámara frontal, generaba una imagen plana. En su segundo film pueden verse algunas modificaciones escenográficas que ya en 1914, con el estreno de Amalia, se solidifican y se fortalecen con la incorporación de nuevos recursos como la filmación en set y el uso de locaciones (exteriores e interiores). Palabras claves: Escenografía, Revolución de mayo, La creación del Himno, Amalía.


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Escena Uno por Mariana Castellucci y Noelia González Svoboda, publicada el 01/08/2017.
Artículos, Número 6 - Año IV

Resumen: El objetivo de este artículo es “poner sobre la mesa” la cuestión de la coordinación técnica, con el fin de observar, compartir, y reflexionar de manera colectiva, sobre cómo enriquecer los sistemas organizativos, imprescindibles para la realización de cualquier proyecto de artes escénicas. La intención es abordar el tema no sólo desde y para el personal que trabaja en el ámbito de una Dirección Técnica, sino también para todo el equipo técnico y artístico implicado en la creación de un espectáculo teniendo en cuenta el período de preproducción, producción, servicio de función y explotación. En este trabajo se desarrollan temas centrales tales como: tareas y competencias de la Dirección Técnica, equipos artísticos y técnicos de la producción, tipos y sistemas organizativos de empresas teatrales, gestión de recursos humanos y técnicos, gestión de proyectos de artes escénicas, documentación fundamental del trabajo de la Dirección Técnica y se analiza cuál es… Fin del artículo


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Escena Uno por Valeria Arias, publicada el 01/08/2017.
Artículos, Número 6 - Año IV

Resumen: El presente artículo tiene por objetivo realizar un análisis sobre el tratamiento de la crítica teatral a través de la mirada de Pierre Bourdieu. Se expondrán las ideas que estructurarían un discurso reflexivo sobre la posición de la crítica dentro del sistema teatral contemporáneo y cómo aparece la escenografía retratada en ella. Palabras Clave: Crítica teatral,  discurso reflexivo, teatro contemporáneo, escenografía


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Escena Uno por Lucrecia Etchecoin y María Guadalupe Suasnábar - Editoras, publicada el 01/08/2017.
Editorial, Número 6 - Año IV

La aparición de este nuevo número de nuestra revista está marcada por buenas noticias. Es para nosotros sumamente importante haber ingresado a Latindex Catálogo, siendo reconocida como la única revista especializada en cuestiones teóricas, metodológicas e históricas sobre escenografía, dirección de arte y puesta en escena. Por ello, parte de nuestros objetivos se están cumpliendo, y seguimos avanzando en esta senda. Este número de EscenaUno reúne una cantidad de reflexiones que, en una insipiente mirada, parecen compartir espacios comunes, pero difícilmente puedan ser catalogados en un mismo conjunto. Cada artículo está escrito con una preocupación que se hace notable en el transcurso de la lectura: el espacio escenográfico visto desde el boceto, el encuadre, las formas de producción, la investigación, e incluso el prisma de la teoría.


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Escena Uno por Idoia Murga Castro y Carmen Gaitán Salinas, publicada el 23/12/2016.
Articulos, Numero 5 - Año III

Resumen: Este artículo tiene como objetivo analizar la faceta de escenógrafa de Elvira Gascón (Soria, 1911-México, 2000) en el contexto del exilio republicano español en América, así como sus vínculos con el resto de su producción y su fortuna crítica, con especial atención a su producción como muralista. Palabras clave: Elvira Gascón, escenografía, exilio republicano español, teatro, danza. Abstract: This paper analyses the set design work by Elvira Gascón (Soria, Spain, 1911 – Mexico, 2000) under the frame of the Spanish Republican exile context in America. Moreover, it will examine this works’ links with the rest of her production and critical fortune, with special attention to her work as a muralist. Keywords: Elvira Gascón, set design, Spanish Republican exile, theatre, dance.


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Acerca de Escena Uno

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Director: Marcelo Jaureguiberry

ISSN: 2362-4000

Facultad de Arte (UNICEN)
9 de Julio 430 (B7000AQH) Tandil, Buenos Aires, Argentina
Tel./Fax.: (+54-249) 444 0631 (Int. 305)

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