TEMAS DE LA EDICIÓN: escenografíaespacioteatro
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Número 6 – Año IV

Número 6 – Año IV

por Eva Moreno, publicada el 01/08/2017.
Artículos, Número 6 - Año IV

Resumen: Esta investigación pretende realizar la reconstrucción de la obra titulada Teatro de Indias, estrenada el 21 de febrero de 1963 en el Museo Municipal de Arte Hispanoamericano de Buenos Aires, por la compañía Cuarta Carabela, a través de documentos inéditos rescatados en el archivo del Museo Nacional del Teatro de Almagro (España): recortes de prensa, bocetos de escenografía y vestuario, folletos de mano, el texto original de Susana de Aquino y fotografías. Centrándose, fundamentalmente en el universo semántico de la escenografía y el vestuario diseñado por Victorina Durán, una figura completamente inédita, de gran importancia en el contexto cultural español de principios del siglo XX, de la Segunda República y del exilio, a partir de 1937, en Buenos Aires. Los signos visuales que se dan en la escena de Teatro de Indias, son el fruto de muchos años de estudio de la cultura y sociedad pre y postcolombina de… Fin del artículo


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Escena Uno por Yanina Jensen, publicada el 01/08/2017.
Artículos, Número 6 - Año IV

Resumen: Realizaremos el análisis de tres film argentinos, Revolución de mayo (1909), La creación del Himno (1910) ambos dirigidos por Mario Gallo y Amalía (1914) de Enrique García Velloso. Entendemos que existen variantes en la creación de espacios escenográficos entre estos films. En sus comienzos Gallo utilizó un recurso teatral: el telón pintado al cual le agregó escaso mobiliario y poca utilería de acción, composición que junto al manejo de una cámara frontal, generaba una imagen plana. En su segundo film pueden verse algunas modificaciones escenográficas que ya en 1914, con el estreno de Amalia, se solidifican y se fortalecen con la incorporación de nuevos recursos como la filmación en set y el uso de locaciones (exteriores e interiores). Palabras claves: Escenografía, Revolución de mayo, La creación del Himno, Amalía.


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Escena Uno por Mariana Castellucci y Noelia González Svoboda, publicada el 01/08/2017.
Artículos, Número 6 - Año IV

Resumen: El objetivo de este artículo es “poner sobre la mesa” la cuestión de la coordinación técnica, con el fin de observar, compartir, y reflexionar de manera colectiva, sobre cómo enriquecer los sistemas organizativos, imprescindibles para la realización de cualquier proyecto de artes escénicas. La intención es abordar el tema no sólo desde y para el personal que trabaja en el ámbito de una Dirección Técnica, sino también para todo el equipo técnico y artístico implicado en la creación de un espectáculo teniendo en cuenta el período de preproducción, producción, servicio de función y explotación. En este trabajo se desarrollan temas centrales tales como: tareas y competencias de la Dirección Técnica, equipos artísticos y técnicos de la producción, tipos y sistemas organizativos de empresas teatrales, gestión de recursos humanos y técnicos, gestión de proyectos de artes escénicas, documentación fundamental del trabajo de la Dirección Técnica y se analiza cuál es… Fin del artículo


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Escena Uno por Valeria Arias, publicada el 01/08/2017.
Artículos, Número 6 - Año IV

Resumen: El presente artículo tiene por objetivo realizar un análisis sobre el tratamiento de la crítica teatral a través de la mirada de Pierre Bourdieu. Se expondrán las ideas que estructurarían un discurso reflexivo sobre la posición de la crítica dentro del sistema teatral contemporáneo y cómo aparece la escenografía retratada en ella. Palabras Clave: Crítica teatral,  discurso reflexivo, teatro contemporáneo, escenografía


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Escena Uno por María Guadalupe Suasnabar, publicada el 01/08/2017.
Actividades, Número 6 - Año IV

El Proyecto “Los Teatros de Latinoamerica” (TELA) tiene por objetivo principal estudiar el desarrollo del teatro en América Latina desde los últimos tiempos del mundo prehispánico hasta el siglo XX. Este proyecto es el resultado de la construcción de redes de intercambio y relaciones entre hacedores e investigadores de la escenografía y el diseño escénico. Bajo el auspicio de la Asociación OISTAT España (Organización Internacional de Escenógrafos, Técnicos y Arquitectos de Teatro), nace este proyecto multinacional, integrado por Argentina, Brasil, Uruguay, Chile, México, Costa Rica, España y Portugal. Así, se pretende realizar en cada país de América Latina un relevamiento y estudio sobre los Teatros Latinoamericanos, aportando a la preservación, protección y promoción de la arquitectura teatral. Asimismo, se plantea como acción concreta la sistematización y catalogación de los espacios teatrales, creando una base de datos virtuales que permitan el acceso a investigadores, académicos e interesados a un recorrido por… Fin del artículo


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Escena Uno por Horacio Wainhaus, publicada el 01/08/2017.
Especial, Número 6 - Año IV

Resumen: Este texto forma parte de un breve libro próximo a publicarse: Yo soy mi sitio. El volumen expresa un intento por cartografiar la que fue una de las preocupaciones permanentes de Gastón Breyer. La primera parte sugiere que el carácter esencialmente ritual de todo espacio es el que determina las  acciones que tienen lugar en él y donde se juega el sentido de la existencia del hombre. La segunda parte aborda la idea de que todo pensamiento topográfico se encuentra íntimamente relacionado con las funciones corporales básicas del ser humano.   Palabras Clave: sitio, espacio, cuerpo, acción, Gastón Breyer


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Escena Uno por Lucrecia Etchecoin y María Guadalupe Suasnábar - Editoras, publicada el 01/08/2017.
Editorial, Número 6 - Año IV

La aparición de este nuevo número de nuestra revista está marcada por buenas noticias. Es para nosotros sumamente importante haber ingresado a Latindex Catálogo, siendo reconocida como la única revista especializada en cuestiones teóricas, metodológicas e históricas sobre escenografía, dirección de arte y puesta en escena. Por ello, parte de nuestros objetivos se están cumpliendo, y seguimos avanzando en esta senda. Este número de EscenaUno reúne una cantidad de reflexiones que, en una insipiente mirada, parecen compartir espacios comunes, pero difícilmente puedan ser catalogados en un mismo conjunto. Cada artículo está escrito con una preocupación que se hace notable en el transcurso de la lectura: el espacio escenográfico visto desde el boceto, el encuadre, las formas de producción, la investigación, e incluso el prisma de la teoría.


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Escena Uno

Acerca de Escena Uno

Escena Uno

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Director: Marcelo Jaureguiberry

ISSN: 2362-4000

Facultad de Arte (UNICEN)
9 de Julio 430 (B7000AQH) Tandil, Buenos Aires, Argentina
Tel./Fax.: (+54-249) 444 0631 (Int. 305)

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